martes, 29 de noviembre de 2016

ESCRITO vs FILMADO II - La Casa

Para este capítulo me pidieron que el tono fuera "una mezcla de Film Noir y Neorealismo Italiano". Como en el Film Noir que a mí más me gusta los personajes se disparan diálogos como si fueran balas, traté de hacerlos lo más apretados y filosos posibles.

Tuve la suerte de que eligieran a grandes actores para interpretarlo: Sergio Boris, María Merlino y Luis Ziembrowski.

Una vez más, entre lo escrito y lo filmado hay muy poca diferencia.

ESCENA 19 INT. CASA/ HABITACIÓN MARIO- DÍA

MARIO está tirado en la cama, tiembla un poco. PAULA golpea tres veces, alevosamente, igual que en la escena anterior. De todos modos, antes de esperar respuesta abre la puerta y entra. MARIO no quita la mirada de techo.

PAULA
Yo también estoy cansada.

PAULA se sienta en el borde de la cama. MARIO se pone de pie, va hacia una mesita que tiene una ginebra. Se sirve un vasito, de espaldas a Paula.

PAULA (cont.)
Pelear con Víctor es como darle cabezazos
a una pared de cristal.

MARIO sonríe.

MARIO
Qué dura sos con tu marido.

PAULA
Soy dura con los que no me entienden.

MARIO
Yo en cambio soy duro de entendederas.

PAULA
Lo que me gustaría hacer con vos
lo vas a entender muy rápido.

MARIO
Te ví venir de lejos desde que entraste a la casa, Paula.

PAULA
(divertida)
¿Tanto bochinche hice?

MARIO
Como una comparsa.

PAULA se levanta y se va acercando a él. MARIO bebe y la mira.

PAULA
Me encanta el carnaval.

MARIO
A mi me gusta cuando termina y todos se sacan la careta.

PAULA está a su lado, a centímetros de distancia.

PAULA
Sacátela entonces, Mario.
Yo también lo quiero a Víctor, pero no nació para esto.

MARIO
Esa es su mayor virtud.

PAULA
No si tenés ambiciones.

MARIO
Y vos sos ambiciosa.

PAULA
No menos que vos.

MARIO
Yo todo lo que quiero es comprarme un terreno
y criar gallinas.

PAULA
(riendo)
Dale, alguien como vos se muere
si no hace otra cosa.

MARIO
Alguien como yo se muere
haga lo que haga.

PAULA lo mira, se le acerca, la tensión crece, todo parece indicar que se van a besar, pero de repente MARIO la aleja de sí bruscamente.

MARIO
(con desprecio)
Estoy perdiendo las mañas...
sabía que eras medio atorranta,
pero no pensé que te animaras a tanto.

PAULA
¿Cómo?

MARIO
Tomátela, bagaseta. Volvé con tu marido.
(le da tos)
Tenelo bien a raya... (tos)
...y agradecé si al final del día
les tiro unos mangos... (tos)

MARIO tiene de repente un ataque de tos. PAULA duda, no sabe cómo reaccionar. Finalmente lo ve doblado, casi sin fuerzas, y corre a la ventana para abrirla. Destraba las persianas, abre de par en par. MARIO se acerca a la ventana, con el pañuelo en la boca, PAULA le golpea la espalda tratando de calmarlo. Lo logra.

MARIO
(medio ahogado)
Dejame solo.

PAULA
(con desprecio, dolida)
A vos no te hace falta pedirlo.

Sale. 

La escena se encuentra en el minuto 24:22


La Casa fue dirigida por Diego Lerman y producida por Campocine. El guión fue escrito por mí, supervisado y corregido por Mara Pescio sobre un storyline de Diego Lerman.

miércoles, 6 de julio de 2016

Escrito vs Filmado I - Dos por una Mentira.

Aquí una de las primeras escenas que escribí profesionalmente. Hacía falta una pequeña escena que mostrara que el personaje de Sergio Boris estaba empezando a derrapar,  y que sucediera en la funeraria con sus dos amigos medio lúmpenes. Los puse a hablar del final de La Dolce Vita, aunque pifian el tipo de bicho que se encuentran en la playa, que es en realidad una mantaraya y no un pulpo:

INT-CEMENTERIO-OFICINA-DIA

WILLY y MARCELO están sentados a la mesa tomando mate y comiendo vainillas. La pava de agua está en el fuego. Están metidos en la conversación, no le dan pelota. ALBERTO se sienta en una mesa aparte, junto a la ventana.

MARCELO
...y ahí encuentran tirado en la playa un pulpo...

WILLY
¿Un qué?

MARCELO
Un pulpo. Se había varado en la playa.

WILLY
¿Cómo carajo llega un pulpo a la playa?

MARCELO
Es una metáfora, pelotudo.

WILLY
Ah...

MARCELO
...están todos los oligarcas vagos de mierda mirando el pulpo muerto. 
“Uy qué lindo el pulpo” Lo quieren agarrar.

ALBERTO está de pésimo humor. Mira por la ventana. La pava empieza a calentarse.

WILLY
¿Y el tipo?

MARCELO
Ahí está la cosa: el tipo mira para otro lado, 
el pulpo no le importa un pito. 
Mira así a lo lejos, se hace el lindo, viste. 
Y entonces... allá, del otro lado... está...

WILLY
La minita.

MARCELO
¿Pero qué minita?

WILLY
Y, la del bar.

MARCELO
¡Sí! Pero entonces vos la viste...

WILLY
Te juro que no.

MARCELO
No me digas que me estás haciendo contarte la película
como un pelotudo y vos ya la viste.

WILLY
No veo películas en blanco y negro.

La pava está a punto de hervir. ALBERTO mira a WILLY y MARCELO como si los odiara.

Insert de Alberto y María teniendo sexo, completamente transpirados.

WILLY
¿Y entonces? ¿Se va con ella o qué hace el chabón?

MARCELO
Y... el tipo la mira... la minita es re linda, viste.
No es un bombón como las otras, pero está... para casarse.

La pava empieza a hervir. ALBERTO la mira. Nadie se aviva de que está hirviendo.

Insert de Maria y Alberto teniendo sexo.

En la oficina, ALBERTO se agarra la mano herida. No le sangra, pero le duele.

WILLY
¿Es rubia o morocha?

MARECELO
Es rubia. Petisa. Jovencita, 
debe tener... qué se yo... veinte años...

WILLY
¿Y el tipo se va con ella?

El ruido de la pava hirviendo le está perforando los oídos a ALBERTO, Se agarra la mano con fuerza. En su cabeza, Maria gime.


MARCELO
Y el tipo... la mira... mira a los otros... y al final decide...

ALBERTO
¡Che la reputa madre hierve el agua pelotudos!

WILLY y MARCELO se dan vuelta a mirarlo. Se quedan mirándolo.

ALBERTO los mira. Se da cuenta de que se zarpó. Sin dejar de agarrase la mano herida va hacia la cocina y apaga la hornalla.

Va hacia sus llaves, se las guarda en el bolsillo.

ALBERTO
Váyanse a cagar los dos.

Y sale.

WILLY y MARCELO se miran.

MARCELO
Este pibe no está bien.

WILLY
Y, un par de tetas... tiran más 
que una yunta de bueyes, viste como es.

Esta es su filmación, con los grandes Germán De Silva como Marcelo y Federico Liss como Willy. La verdad que la respetaron hasta en las comas, excepto al final, porque el director conocía otra versión del dicho. 


Dos por una Mentira fue escrita por Nicanor Loreti y por mi (con colaboración de otros guionistas en varios capítulos). La dirigió Loreti con producción de Boikot Films.